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gt;/quote] 细读《野草莓》 拍摄于1957年的黑白电影《野草莓》是瑞典电影大师英格玛.伯格曼的代表作之一，现在看来虽然伯格曼在此片中用了很多超现实主义的手法来拍摄，但是此片最后整体所呈现的风貌却清新感人，朴素自然，犹如一段旅程，使得我们在这段旅程中看见自己，看见人生。 老医生伊萨克在自己79岁的时候获得了一个荣誉博士学位，于是决定自己驱车赶往颁奖地点，并顺路捎带了儿媳，半路上，伊萨克去看望了自己童年生活过的地方，看望了自己96岁老母亲，回忆了自己的青少年时代。他还又捎带了三个要到意大利去的年轻人，并且出了一次车祸，把一对正在吵架的中年夫妇的车给撞翻了，于是伊萨克的车里又多了一对争吵不休的中年夫妇，但儿媳因为受不了他们的争吵而把他们赶下了车，最后伊萨克赶到了颁奖地，参加了颇为隆重的颁奖仪式。 梦 影片的画外音以伊萨克口吻来进行叙述，视角也是伊萨克的，开始时，伊萨克用平静而不乏自负的口吻介绍了自己，他谈到自己即将得到的荣誉，他的家族，他的亡妻，这给我们一个错觉，似乎伊萨克是个内心平静祥和的老人，但是在接下来的一个梦中，我们却能看到纠缠于伊萨克心中的阴影，那就是对迅速衰老的面容，身体，慢慢走向死亡的恐惧，在梦中，伊萨克站在空无一人的街角，蓦然，伊萨克发现头顶的时钟没有指针，街角前背对着站了一个男人，伊萨克上前去，男人转过身来，伊萨克看见它皱成一团的脸，随即男人瘫倒在地，化成一滩水，前面跑来一辆无人驾驶的马车，里面掉出一具棺材，伊萨克赫然发现那棺材里的尸体就是自己，尸体睁开眼睛，慢慢逼近……影片开头这个梦是影片中唯一可以称得上是阴森恐怖的段落，黑白影像中，梦中的光影竟显得阴森可怕，街道建筑物垂直的线条，锋利的阴影边线都营造了如同意大利超现实画家契里柯画中的意境，没有指针的时钟，融化的皱面人，棺材里的尸体都是伊萨克内心中对死亡的恐惧，是他内心的镜像，似乎无始无终的时间里，人渐渐走向衰亡，你愈是逃避这事实，死亡的阴影就会在潜意识里愈加逼近你。 这种以梦的手法，比较隐含地表达人物心理层面的真实，和对过去的追忆，影片中还有几处，伊萨克回到故居时，和伊萨克最后所做的那个梦中，伯格曼安排伊萨克直接走进自己的回忆和梦中，这种近距离的接触，其实是拷问，审判，原谅，抚慰这个曾经十分自私暴躁的老头，在影像叙述中，伊萨克又重回少年时代的情景，已经订婚的堂妹被另一个堂哥所引诱，曾经是阳光明媚的故园，热闹的家庭，伊萨克心中交织的最初的爱与恨又一次重回眼前。最后那个梦里，半路搭车的中年男人成为一个审判者，他宣判伊萨克无能，自私，无情，并且告诉他这是他故去的妻子指控的，接着他领伊萨克重新来到那个情景面前，伊萨克的妻子正和别人私通，他揭露了伊萨克内心的秘密，并且还隐晦地指出伊萨克在一次外科手术中故意谋杀了妻子。 这里有一个问题，就是伊萨克即使是回到青少年时期的情景中，面容依然是苍老的，伯格曼为什么不让青少年时期的伊萨克进入情景，而是让他缺席，让苍老的伊萨克进入自己年轻时的回忆？这难道不破坏回忆整体的氛围吗？老伊萨克和年轻的回忆相接触，所造成的间离感无时无刻不在提醒我们：逝去的时光不再来，这只是个幻梦！ 希腊导演安哲罗普罗斯的电影《尤利西斯的生命之旅》中有过向伯格曼这种手法致敬的段落，片中的导演A就是在旅途中重返故园，直接走入童年的回忆之中，年轻的妈妈牵着满面尘霜的儿子的手。伯格曼对后世的影响，可见一斑。 旅途 伊萨克前往颁奖地的旅途，实际上是给自己的一生作个总结的旅程，也是反思，悔过，与亲人和解的旅程，在这个旅途里，人的一生的几个阶段都用一种幻梦和现实交替的手法被呈现出来，伊萨克的梦与追忆，和旅途中遇见的一对中年夫妇，三个年轻人，以及他的儿媳，就是以这种目的出现的。 虽然伊萨克开始时说过这样满足的话：“我的一生还是很幸运的，以赚取面包的辛劳开始，为了对科学的爱而结束。”但是他的内心深处还有很多他自己都不敢面对的角落，对亲人的薄情，青少年时期的爱情阴影，为了科学研究冷落了家庭，妻子的背叛……最重要的，是死亡的阴影迫使他要面对这些内心的沟壑，自己驾车去颁奖地，也许就出于这样的目的，儿媳的随行，却包含了对公公指责的目的在内，当她在车里一针见血地指出他是个自私暴躁的老头，不愿意帮助亲人，在慈善的外表下有一颗固执透顶的心灵，我想这深深地刺痛了伊萨克，但这也是他接受现实的开始，他惊异的表情活像梦中的皱脸人，这更促使他重新追忆，反思自己的一生，半途去探望故园，看望母亲，就是一种主动寻求自我救赎的途径。 也许，对一个人日后的情感命运影响最大的就是他的童年，固执自私的老伊萨克寻求自我救赎的第一站，就是进入自己的童年情景，在片中，伊萨克在画外叙述到：这野草莓生长之地……就是故园，阳光明媚，如诗如画的故园风光里，伊萨克首先看到了堂妹萨拉的背叛，她爱上了堂兄西夫里，接着就是一家人为叔叔庆祝命名日的聚餐，伯格曼没有将回忆蒙上一丝浪漫的灰尘，而是逼真地再现当时的欢乐情景，并让年老的伊萨克亲眼目睹，这种荒诞和逼近的记忆，促使伊萨克面对心中最初的恨与爱，欢乐与痛苦，到了原谅一切的时候了，但是已年华老去，死神的阴影却日益逼近……这时，伊萨克就在故园里遇见了那三个旅行的年轻人，两男一女，女孩酷似当年的萨拉，三人的三角关系也对应当年的堂兄妹，生命似乎以一种奇妙的方式循环往复，所以接下来的一场戏中，伊萨克停车加油时，他受到他当年帮助过一个加油站工人的赞扬，他说伊萨克是“世界上最好的医生。”中午吃饭的时候，伊萨克显得很高兴，话很多，两个小伙子在争论形而上的问题，当他们因争执不休而征求伊萨克的意见的时候，伊萨克没有回答他们，反而开始朗诵一首诗，而颂诗，近乎于不可追问之回答，包含着对生命的困惑和爱，包含着永恒之美。 半路上，伊萨克开的车差点撞上另一辆车，那辆车为了躲避伊萨克的车而开到路边沟里翻了车，里面钻出一对难为情的夫妇，丈夫对伊萨克道歉不止，因为车祸是因为他们在车内争吵而没专心开车造成的，于是伊萨克他们就帮助他推车，但是车子彻底坏了，夫妇俩只好上了伊萨克的车，这对夫妇从翻车里钻出来没多久就开始相互讥讽相互伤害，妻子讽刺自己的丈夫松弛的肌肉和伪善的态度，丈夫讥讽妻子情绪的多变，自己也分不清什么时候是真什么时候是假，两人在车里正说着，妻子突然愤怒地打了丈夫一巴掌，这时伊萨克的儿媳再也受不了了，就把这对夫妇赶下了车……在这场戏里，其实大家都受不了那对夫妇的争吵，为什么是儿媳首先发难，我想，这对夫妇恰好映照了伊萨克儿子和儿媳的感情纠葛，他们亦陷入这种相互伤害和折磨的境地，但谁也离不了谁，在人生的这个阶段，极易产生一种厌烦一切的情绪，儿子和伊萨克一样，都选择了热衷于事业而冷落于家庭，这样就造成了爱的缺失，既伤害了爱人，也影响了下一代，所以儿媳见到伊萨克的老母亲时，猛然意识到了问题的根源所在，那是一种冷漠的恶性循环，伊萨克老母亲极其冷静而理性的头脑没能给伊萨克应有的爱，伊萨克青少年时期的爱情阴影又促使他把冷漠传递给爱人，传递给下一代。 在这段追寻生命要义和寻求自我救赎的旅程中，我想伊萨克一定发现生命历程其实是个圆圈形的轨迹，童年，青少年时期的质朴和快乐，中年时的心事重重郁郁寡欢，到了老年，却要走向一种回归，并在这种回归中安然步入生命的终点。 形式语言 从我看到的三部伯格曼电影《喜悦》《夏日插曲》《野草莓》来看，影像的形式感是均很强烈的，非常讲究，可以说，黑白影像在他那里是一种驾轻就熟的语言，就像作家用他的笔写作一样，而伯格曼用摄影机来写作。 在《野草莓》中，每一个场景的拍摄角度，氛围营造都有一定的表意指向，比如在开头的梦中，非常强烈的光照在街道的建筑物上，这使它们投下的阴影显得锋利而恐怖，黑和白之间的距离拉得非常大，有一种歇斯底里的不安，而伊萨克就孤零零地站在街角，一个长镜头跟随他在街角来回地走，接着又切至伊萨克脸部的特写镜头，一束光打在他脸上，使他的脸苍白臃肿而且神色惊恐，一种冰冷而又不安的氛围在这个场景中荡漾。 但是当伊萨克和儿媳开车渐渐驶离城市时，用了自然光，摄影机俯拍，逐渐地展现一种平静的开端，然后，一种阳光灿烂的田园风光呈现眼前。 当伊萨克们在路上时，风景作为一种背景出现，盈盈的湖畔青草，远处的湖和山峰，近旁的松树，这些元素像是仔细安排的组合，其实这应该是黑白摄影的功效。而在伊萨克后来所做的那个梦中，画面中先是黄昏一大群倦鸟归林，后是伊萨克站在松树下的婴儿摇篮旁，风吹动树枝和头发，一枝张牙舞爪的松树枝横过画面，光线一直很黯淡，飘忽的弦乐响起，一种幽暗的，使人迷惑不安的氛围油然而生，暗示伊萨克已经接受自己行将死去的事实。后来伊萨克参加颁奖回来，儿子与儿媳已经和好如初，伊萨克睡在床上，也有一束光打在他脸上，只是这光比开始时明显柔和，就像一个安睡前台灯的灯光，在他最后的梦中，年轻的堂妹牵着老伊萨克的手带他来到湖畔，有明丽的日光，所有的孩子都笑闹着登上小船，堂妹又带他来到湖的另一边，父亲正在钓鱼，母亲在看书，在他们周围是平静的水，天，云，山，光线又变得柔和，此时幸福安宁的竖琴响起，老伊萨克露出微笑。 伯格曼有着很丰富执导舞台戏剧的经验，用光线营造氛围是他的拿手好戏，另外，此片中出现的环境，风景，有时候也有一种舞台道具般效用，树，山，云，湖，近者清晰，远者模糊，黑白影像排除了色彩，反而带来一种想象性的空间，如同中国水墨画理论“墨分五色”，而伯格曼的黑白影像也会在狭窄境地里发挥无数作用，他利用光线，音乐，拍摄角度，剪辑等一切手段，诗意地表达幻梦与现实交织的影像世界。</strong& 2 nominations more 七十九岁的医生伊萨克．伯雷在献身医学界几十年之久后终于获得人们所颁赠的荣誉博士学位，于是开车前往多伦多。随行的还有他的家人。途中，当伊萨克从媳妇口中得知儿子竟恨自已自私的时候，他有所振动，坐在路边草坪上开始忘我地回忆自己的少年时代，同时也想到了自己的初恋情人堂妹莎拉。由幻想清醒过来的伊萨克，望着站立在他面前的与莎拉长得十分相像的少女与两名青年，他们都充满着青春的活力。伊萨克感悟并埋怨自已为了学问，将爱情等闲视之，时光水逝，美丽的青春和爱情一去不返…… 他们抵达伦多城后，尽管颁奖的场面隆重无比，但伊萨克的脚步却十分沉重。当天晚上，他做了一场童年时的梦。那仍然年轻而感情弥笃的父母，那美丽平和的大自然，使得睡梦中的老人脸上浮出一丝笑容。透过回忆、幻觉或梦境，将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独，描写得非常冷酷而彻底，是一部很成功的影片，也是英格玛．伯格曼导演的代表作，曾获得柏林电影节的国际电影奖。& ◎片 名 Smultronst?llet/Wild Strawberries ◎中文 名 野草莓 ◎年 代 1957 ◎国 家 瑞典 ◎类 别 剧情 ◎语 言 瑞典语/拉丁语 ◎字 幕 中文 ◎IMDB评分 8.2/10 (10,368 votes) top 250: #150 ◎IMDB链https://www.imdb.com/title/tt0050986/ ◎文件格式 RMVB ◎视频尺寸 512 x 384 ◎文件大小 1CD ◎片 长 91 min ◎导 演 英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman ◎主 演 Victor Sj?str?m .Professor Isak Borg 毕比·安德森 Bibi Andersson .Sara 英格里德·苏琳 Ingrid Thulin .Marianne Borg Gunnar Bj?rnstrand .Evald Borg Jullan Kindahl .Agda Folke Sundquist .Anders Bj?rn Bjelfvenstam .Viktor 马克斯·冯·赛多 Max von Sydow .Henrik ?kerman Naima Wifstrand .Isaks Mother ◎简 介 Awards:Nominated for Oscar. Another 11 wins 游客，果您需要下载当前电影或获取电影网盘提取码请点击此处回复 |
